gallery/cinema_on[1]

м  о  н  т  а  ж

gallery/t3_meniu2

БИБЛИОТЕКА

gallery/biblio-1

 

 

 

ГОДАР Ж.-Л.   ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ СЛИШКОМ МНОГО ЗНАЛ
Интервью с режиссером Жан-Люком Годаром

 

ГОЛДОВСКИЙ Е.М. КИНОКОМПОЗИЦИЯ (глава из книги «Основы кинотехники»)

"В современное понятие композиции входят свето¬вое решение, линейная и воздушная перспектива, ритм, разграничение планов по цвету, движение, колорит и т. п.Композиция часто представляется трудной, несколько таинственной и не всем доступной областью. Однако если мы станем  рассматривать ее как способ организовывать и направлять определенным образом внимание зрителя и разберемся в средствах, которыми для этого располагаем, нам легче будет стать на твердую почву конкретных твор¬ческих задач и решать их в соответствии с содержанием, смыслом произведения".

 

ГОЛОВНЯ А.Д. МАСТЕРСТВО КИНООПЕРАТОРА

Учебник по операторскому мастерству. ВГИК, 1965г.

 

ГОЛОВНЯ А.Д. КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Главы из книги «Мастерство кинооператора»

 

ГРИМАК Л.    ГИПНОЗ И ТЕЛЕВИДЕНИЕ (ИСТОКИ НАШЕЙ СТРАСТИ К ТЕЛЕВИДЕНИЮ)

"...не так давно в Эдинбургском зоопарке ученые провели эксперимент над шимпанзе, проверяя их восприимчивость к телепередачам. Каждое утро в строго определенное время им показывали 15-минутные видеофильмы... Уже в течение первой недели четыре самки начали предвкушать кино и заранее усаживались перед телевизором, несколько позже многие начали копировать действия обезьян и животных, которых они видели на экране.

 

ГРИНУЭЙ П.    «ЭТО ОЧЕНЬ ВАЖНО — БЫТЬ АВТОРОМ»

Интервью с режиссером Питером Гринуэйем.

 

ГРИНУЭЙ П. ПЯТЬ ГОЛЛАНДСКИХ ФИЛЬМОВ, ПОСТАВЛЕННЫХ В ВООБРАЖЕНИИ

Фрагменты лекции Питера Гринуэя, прочитанной на семинаре «Воинствующее кино» (Утрехт, Нидерланды, 25.09. 1988 года).

 

П. ГРИНУЭЙ. КОНТРАКТ РИСОВАЛЬЩИКА

Сценарий

 


ГОРЮНОВА Н. ХУДОЖЕСТВЕННО-ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЭКРАНА

Из предисловия: "Учебный курс «Художественно-выразительные средства экрана» является составной частью дисциплины «Мастерство режиссера» при обучении режиссеров; как самостоятельный, он предназначается для операторов, журналистов, редакторов, художников, звукорежиссеров, ассистентов режиссеров и аспирантов.Цель курса — помочь слушателям понять природу экранной образности, научить их переводить свои идеи и замыслы на язык экрана, используя богатую палитру его изобразительных возможностей".

 

ГУРЕВИЧ А.» МНОГОЗНАЧНАЯ ПОВСЕДНЕВНОСТЬ СРЕДНЕВЕКОВОГО ЧЕЛОВЕКА»

История не исчерпывается катаклизмами, существует еще и то, что Толстой назвал «роевой жизнью»,— жизнь в семье, в малых общественных группах.

 

 

БАЗЕН А. ЧТО ТАКОЕ КИНО? (Сборник статей)

Этого критика считают духовным отцом французской «Новой волны». Франсуа Трюффо посвятил памяти Базена фильм «400 ударов». На его работах учатся в европейских киношколах: в программах и рекомендательных списках литературы для слушателей

 

 

 

БЕЙГАН Л. «ГРИМ ДЛЯ ТЕАТРА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Очень приличная книжка по основам работы с гримом

БРУК П. ПУСТОЕ ПРОСТРАНСТВО

Книга одного из самых ярких театральных режиссеров мира Питера Брука, которая давно вошла в список обязательной литературы для студентов-режиссеров. Из предисловия: «Главы ее соответствуют четырем частям короткого курса лекций о современном театре, прочитанного Бруком в 1965 году по договоренности с телевизионной компанией «Гранада» в университетах Гулля, Киля, Манчестера и Шеффилда, Все в ней заранее проверено на живом слушателе».

 

БУНЮЭЛЬ Л. ДНЕВНАЯ КРАСАВИЦА

Сценарий

ИНТЕРВЬЮ С Б. БЕРТОЛУЧЧИ. «ПУТЕШЕСТВИЕ»

Интервью Анны Вяземской с Бернардо Бертолуччи о фильме «Ускользающая (украденная) красота»