gallery/cinema_on[1]

м  о  н  т  а  ж

gallery/t3_meniu2

БИБЛИОТЕКА

gallery/biblio-1

 

 

 

ЛЕММЕРМАН X. УЧЕБНИК РИТОРИКИ. ТРЕНИРОВКА РЕЧИ С УПРАЖНЕ­НИЯМИ

Перевод с немецкого. Цитата из предисловия: «Предложенный учебник не научный трактат, не книга рецептов на все случаи рито­рики, — а своего рода полезный справочник, обеспечиваю­щий «страховку» в практической риторике».

 

ЛИ ФРОСТ. НОЧНАЯ И ВЕЧЕРНЯЯ ФОТОСЪЕМКА. ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО.

К сожалению, здесь провайдер не позволяет выкладывать файлы более 5Мб, поэтому ссылка ведет на Народ.Диск, куда я и выложил файл.

 

ЛИВЕР Д., СУЭЙНСОН Г. СВЕТ НА ТВ. ОСНОВЫ ДЛЯ ПРОФИ.

Из предисловия: "Если вы хотите больше узнать об освещении при производстве телепродукции, то эта книга предназначена именно для вас. Мы начинаем здесь с вопроса о формировании команды осветителей, а также с того, что должен делать каждый из ее членов. Далее дается немного информации об электропитании, т.е. о том, что необходимо знать для понимания взаимосвязи между камерой и источниками света, и затем переходим к основам освещения в студии и на натуре. Мы заканчиваем эту книгу несколькими практическими примерами, которые даны для того, чтобы помочь вам организовать правильное освещение при производстве самой обычной телепродукции. Пусть это и не дает полного ответа на все вопросы, но обеспечит вам наглядную исходную позицию!"

 

ЛИНЧ Д. РЕЖИССЕР -- ЭТО ХОЗЯИН

Монолог известного режиссера о своих работах и принципах

 

ЛИХАЧЕВ Д. ГИПЕРРАССУЖДЕНИЕ ОБ ЭЛЕКТРОКИНО

 

ЛИХАЧЕВ В. ПИРОТЕХНИКА В КИНО

 

ЛОСЕВ А. ДИАЛЕКТИКА МИФА

Из предисловия: «Настоящее небольшое исследование имеет своим предметом одну из самых темных областей человеческого сознания, которой раньше занимались главным образом богословы или этнографы. Те и другие достаточно оскандалились, чтобы теперь могла идти речь о вскрытии существа мифа богословскими или этнографическими методами. […] Диалектика мифа невозможна без социологии мифа. Хотя это сочинение и не дает специально социологии мифа, но это является введением в социологию, которую я всегда мыслил философско-исторически и диалектически».

 

ЛОТМАН Ю. СЕМИОСФЕРА

«Седьмая книга сочинений Ю. М. Лотмана представляет его как основателя московско-тартуской семиотической школы, автора универсальной семиотиче­ской теории и методологии».

 

ЛОТМАН Ю.     СЕМИОТИКА КИНО И ПРОБЛЕМЫ КИНОЭСТЕТИКИ

Одна из лучших книг о природе и языке экранных произведений

 

ЛОТМАН Ю.    ПРИРОДА КИНОПОВЕСТВОВАНИЯ
Эта статья - фрагмент книги Ю.М. Лотмана и Ю.Г. Цивьяна "Диалоги с экранов" (изд. "Александра", Таллин) - своего рода учебного словаря киноязыка, о котором в свое время задумывался еще Ю.Н. Тынянов. Книга состоит из разделов, написанных авторами частью совместно, частью порознь; глава "Природа киноповествования" принадлежит Ю.М. Лотману

 

ЛОУСОН Д. РАБОТА КИНООПЕРАТОРА НАД ФИЛЬМОМ

Из книги "Фильм – творческий процесс", 1965 г.

 

ЛУНЬКОВ Д. -  ДЖУЛАЙ Л.     ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО - ИСКУССТВО СЛЕДУЮЩЕГО ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ

Этот диалог я размещаю здесь скорее не как "руководство к действию", а как повод для дискуссии. Мнение уважаемого мной Д. И. Лунькова кажется мне спорным: в нем слишком много... отчаянья пожилого человека - так что ли?
Да, лучшая отечественная документалистика, в отличии от западных и прозападных док. лент, принципиально отличается, прежде всего, своей ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬЮ: вспомните лучшие ленты Когана, Виноградова, Шиллера, Шунькова, Наумова... "Синхронное" кино Д. И. Лунькова, по-моему, этой грани не переступило. Оно - не "дыхание", а концепция, т.е. слишком привязано ко времени создания, чтобы стать "вечным". Но это ли повод идти на поводу у зрителя мексиканских сериалов?
Правда, это уже не аннотация, а дискусс получился... Продолжим в рубрике "Дискуссии"? 

 

ЛЮМЕТ С.     КАК ДЕЛАЕТСЯ КИНО
"Однажды я спросил Акиру Куросаву, почему в фильме "Ран" он построил кадр именно таким образом. Он ответил, что если бы камеру установили на дюйм левее, в поле зрения попал бы завод "Сони", а на дюйм правее -- был бы виден аэропорт: ни тот ни другой объект не вписывались в атмосферу XVI века, воссозданную в фильме.
Это книга про то, как делаются фильмы. Слова Куросавы -- пример простого и откровенного ответа, и в книге я в основном буду рассказывать о картинах, которые поставил сам. По крайней мере в каждом конкретном случае я точно знаю, что стояло за тем или иным решением. Не существует правильного или неправильного способа поставить фильм. Я пишу лишь о том, как работаю я лично." С. Люмет.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

КАНДИНСКИЙ В.    О ДУХОВНОМ В ИСКУССТВЕ.

Василий Кандинский - один из крупнейших художников XX века, определивших лицо нашего времени (Кандинский, Шагал, Пикассо, Дали...). С "Абстрактной акварели" Кандинского (1910 г.) начинается история современного абстрактного искусства. Основной свой программный труд - книгу "О духовном в искусстве" Кандинский написал еще в 1910 году в Мюнхене на немецком языке. Книга позже неоднократно переиздавалась на разных языках.

 

КАРМИЦ М.    ЗАПИСКИ ПРОДЮССЕРА
"Публикатор фильмов Марин Кармиц -- продюсер Годара и братьев Тавиани, Куросавы и Хандке, Фасбиндера и Мидзогути, Лоуча и Сатьяджита Рея, Гринуэя и Кассаветеса, Ма-ля, Нанни Моретги и Джеймса Айвори, Кесьлевского и Сабо, Кроненберга, Менцеля, Ангелопулоса, Рене... В его полижанровой книге, названной, как и фильм Годара, "Отдельная банда", воспоминания смонтированы с эссе, интервью -- с перепиской, портреты -- с документальной хроникой (Кармиц начинал как режиссер). "Отдельная банда" -- это, в сущности, автопортрет Марина Кармица, неуступчивого, последовательного и страстного защитника искусства кино. Мы предлагаем отрывки из этой книги, написанной продюсером, который с очевидностью доказывает, что его профессия не менее творческая, чем режиссура." (Журнал "Искусство кино")  

 

«СТРАНА КВИРИКАДЗИЯ»

Интервью с известным сценаристом Ираклием Квирикадзе

 

КЕСЬЛЁВСКИЙ К., ПЕСЕВИЧ К. ДЕКАЛОГ. ФИЛЬМ ВТОРОЙ

Сценарий

 

МАСТЕР-КЛАСС КШИШТОФА КЕСЬЛЕВСКОГО. ШЕСТЬ АКТЕРОВ В ПОИСКАХ РЕЖИССЕРА
Мастер-класс, который польский кинорежиссер Кшиштоф Кесьлев­ский провел в 1994 году в Амстердамском Летнем университете (под эгидой Европейской академии киноискусства и Фонда призов "Феликс"), был посвящен отношениям режиссера с актерами. Кесьлевский последовательно придерживался этой темы и к таким вопросам, как, например, работа с камерой, освещение и монтаж, обращался лишь по случаю.

 

 

КЛЮЕВ. Е.  «ПРОГНОЗ ПОГОДЫ КАК ФЕНОМЕН РОССИЙСКОЙ КУЛЬТУРЫ»

«Роль прогноза погоды как феномена российской культуры оказывается […] чрезвычайно благородной: прогноз погоды есть оплот государственной стабильности, гарант надежности жизни на данной, отдельно взятой территории, точь-в-точь так, как это было во времена египетских фараонов…»

 

КНЯЖИНСКИЙ А. СТАТЬИ: ИЗ ДНЕВНИКА (СЪЕМКИ "СТАЛКЕРА"); ИЗ ЛЕКЦИЙ ВО ВГИКЕ

Представлять оператора "Сталкера", думаю, нет нужды - его фильмы говорят сами за себя. 

 

КНЯЗЕВ А.  ОСНОВЫ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТИКИ И ТЕЛЕРЕПОРТАЖА

Учебное пособие. А попросту – учебник для тележурналистов, выпущенный в Кыргызии. Со всеми плюсами и минусами любого учебника.

 

КОЗИНЦЕВ Г. М. ПРОСТРАНСТВО ТРАГЕДИИ

Из предисловия: «Шекспир занимал в его творчестве особое место. Великий английский драматург был для Г. М. Козинцева действительно современником и таким представал в его фильмах, литературных произведениях и спектаклях. С Шекспиром, с воссозданием на экране его трагедии "Король Лир", связана и последняя книга Г. М. Козинцева – «Пространство трагедии».

 

КОЗИНЦЕВ Г.    ВРЕМЯ И СОВЕСТЬ

Записки из рабочих тетрадей замечательного режиссера (фильмы «Дон Кихот», «Гамлет» «Король Лир» и многие другие.). Лично меня, в свое время, очень многому научила.

 

Г. КОЗИНЦЕВ «ИЗ РАБОЧИХ ТЕТРАДЕЙ»

 

Публикация заметок не вошедших в книгу «Время и совесть»

 

КОЗИНЦЕВ Г.     ПОДНЯТЬ ПОТОЛОК

"Год, прошедший от премьеры "Гамлета" 24 апреля 1964 года в московском кинотеатре "Россия" до встречи Г. М. Козинцева со студентами и преподавателями ВГИКа, - это год триумфа "Гамлета" у зрителей своей страны и за рубежом, в том числе на родине Шекспира, в Англии, где он был признан не только лучшей экранизацией трагедии, но и лучшим фильмом года. 1965 год - это год успеха "Дон Кихота" в Испании, год премий на фестивалях, званий, наград..." 

 

КОНТО Ж. И СЛЕДУЕТ ФИЛЬМ…

Неосуществленные синопсисы фильмов

 

КОЛЯДА С.     ВЗГЛЯД НА "ТЕЛЕПУЗИКОВ"

Интервью с Е. Смирновой, доктором психологических наук, зав. лабораторией психологического развития дошкольников Психологического института РАО

 

КОНЧАЛОВСКИЙ А. «ВОЗВЫШАЮЩИЙ ОБМАН»

КОНЧАЛОВСКИЙ А. «НИЗКИЕ ИСТИНЫ»

Лично я не отношусь к поклонникам – и режиссерского, и писательского – творчества Андрея (Андрона?) Сергеевича  Михалкова (?) -Кончаловского (кстати,  почему на титуле значится только одна фамилия?) . Это, наверное, всего лишь мои личные пристрастия. Впрочем, не думаю, что его лично это заденет, даже если предположить, что эти строчки каким-то чудом ему на глаза попадутся. Ибо, как справедливо замечает сам автор в 1-й же строчке, «Я люблю себя. Если честно - я себя обожаю». Возможно, это у них семейное.  Ну а книги… Возможно, кому-то и они способны помочь. Не только полюбить автора (хотя, у меня сложилось впечатление, что это и было истинной сверхзадачей обоих томов), но и, глядишь, что-то понять в природе экрана. С тем сюда их и выкладываю.

 

КОМЯКОВА Г. ИСПРАВЛЕНИЕ РЕЧЕВЫХ НЕДОСТАТКОВ

 

КОППОЛА Ф. Ф. «УТОПИЯ»

Интервью с режиссером фильмов «Разговор», «Крестный отец», «Апокалипсис сегодня» и т.д.

 

КОХ И. ОСОБЕННОСТИ СТИЛЕВОГО ПОВЕДЕНИЯ И ПРАВИЛА ЭТИКЕТА (ОБХОЖДЕНИЯ), ПРИНЯТЫЕ В ЕВРОПЕЙСКОМ И РУССКОМ ОБЩЕСТВЕ В XVI-XIX И НАЧАЛЕ XX СТОЛЕТИЯ

 

КРОНЕНБЕРГ Д.     ЯЗЫК -- ЭТО БАЛАНС, А ФИЛЬМ -- СЮРПРИЗ

"Журнал "Стюдио" (Studio, Франция) ведет рубрику "Урок кино", предназначенную для массового читателя и начинающих кинематографистов. В ней выступают многие крупные режиссеры, излагающие свои взгляды на конкретные проблемы овладения профессией..." 

 

КУЛЕШОВ Л.    СТАТЬИ. МАТЕРИАЛЫ – 1.

Вступительная статья Е. Гормова и первые 2 раздела книги 1979 г. издания. Продолжение следует.

 

 КУЛЕШОВ Л.    СТАТЬИ. МАТЕРИАЛЫ – 2.

Следующие 2 раздела книги 1979 г. издания. Продолжение («Педагогические разработки» и «Мистер Вест») следует.

 

 КУЛЕШОВ Л.   СТАТЬИ. МАТЕРИАЛЫ – 3.

Последние 2 раздела книги 1979 г. издания.

 

 КУЛЕШОВ Л.   СТАТЬИ. МАТЕРИАЛЫ – ФОТО.

Фотографии из книги.

 

КУЛИК И.    ОБОИ ЦВЕТА ТЕЛЕВИЗИОННОГО СНЕГА

"Клипы — это то, что смотрят по телевизору, когда больше нечего смотреть. Это культурный джанкфуд — семечки, чипсы, леденцы, баблгамные пузыри визуальности, которыми балуются от нечего делать, заглушая не чувство голода, но отсутствие аппетита"...

Т.е. это статья о видеоклипах. От комментариев воздержусь, т.к. автор сам предупреждает о субъективности своего мнения.

 

КУРАКИНА К. ОСНОВЫ ТЕХНИКИ РЕЧИ В ТРУДАХ К.С. СТАНИСЛАВСКОГО

 

 

 

Л

 

 

ЛЕММЕРМАН X. УЧЕБНИК РИТОРИКИ. ТРЕНИРОВКА РЕЧИ С УПРАЖНЕ­НИЯМИ

Перевод с немецкого. Цитата из предисловия: «Предложенный учебник не научный трактат, не книга рецептов на все случаи рито­рики, — а своего рода полезный справочник, обеспечиваю­щий «страховку» в практической риторике».

 

ЛИ ФРОСТ. НОЧНАЯ И ВЕЧЕРНЯЯ ФОТОСЪЕМКА. ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО.

К сожалению, здесь провайдер не позволяет выкладывать файлы более 5Мб, поэтому ссылка ведет на Народ.Диск, куда я и выложил файл.

 

ЛИВЕР Д., СУЭЙНСОН Г. СВЕТ НА ТВ. ОСНОВЫ ДЛЯ ПРОФИ.

Из предисловия: "Если вы хотите больше узнать об освещении при производстве телепродукции, то эта книга предназначена именно для вас. Мы начинаем здесь с вопроса о формировании команды осветителей, а также с того, что должен делать каждый из ее членов. Далее дается немного информации об электропитании, т.е. о том, что необходимо знать для понимания взаимосвязи между камерой и источниками света, и затем переходим к основам освещения в студии и на натуре. Мы заканчиваем эту книгу несколькими практическими примерами, которые даны для того, чтобы помочь вам организовать правильное освещение при производстве самой обычной телепродукции. Пусть это и не дает полного ответа на все вопросы, но обеспечит вам наглядную исходную позицию!"

 

ЛИНЧ Д. РЕЖИССЕР -- ЭТО ХОЗЯИН

Монолог известного режиссера о своих работах и принципах

 

ЛОСЕВ А. ДИАЛЕКТИКА МИФА

Из предисловия: «Настоящее небольшое исследование имеет своим предметом одну из самых темных областей человеческого сознания, которой раньше занимались главным образом богословы или этнографы. Те и другие достаточно оскандалились, чтобы теперь могла идти речь о вскрытии существа мифа богословскими или этнографическими методами. […] Диалектика мифа невозможна без социологии мифа. Хотя это сочинение и не дает специально социологии мифа, но это является введением в социологию, которую я всегда мыслил философско-исторически и диалектически».

 

ЛОТМАН Ю. СЕМИОСФЕРА

«Седьмая книга сочинений Ю. М. Лотмана представляет его как основателя московско-тартуской семиотической школы, автора универсальной семиотиче­ской теории и методологии».

 

ЛОТМАН Ю.     СЕМИОТИКА КИНО И ПРОБЛЕМЫ КИНОЭСТЕТИКИ
Одна из лучших книг о природе и языке экранных произведений

 

ЛОТМАН Ю.    ПРИРОДА КИНОПОВЕСТВОВАНИЯ
Эта статья - фрагмент книги Ю.М. Лотмана и Ю.Г. Цивьяна "Диалоги с экранов" (изд. "Александра", Таллин) - своего рода учебного словаря киноязыка, о котором в свое время задумывался еще Ю.Н. Тынянов. Книга состоит из разделов, написанных авторами частью совместно, частью порознь; глава "Природа киноповествования" принадлежит Ю.М. Лотману

 

ЛОУСОН Д. РАБОТА КИНООПЕРАТОРА НАД ФИЛЬМОМ

Из книги "Фильм – творческий процесс", 1965 г.

 

ЛУНЬКОВ Д. -  ДЖУЛАЙ Л.     ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО - ИСКУССТВО СЛЕДУЮЩЕГО ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ

Этот диалог я размещаю здесь скорее не как "руководство к действию", а как повод для дискуссии. Мнение уважаемого мной Д. И. Лунькова кажется мне спорным: в нем слишком много... отчаянья пожилого человека - так что ли?
Да, лучшая отечественная документалистика, в отличии от западных и прозападных док. лент, принципиально отличается, прежде всего, своей ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬЮ: вспомните лучшие ленты Когана, Виноградова, Шиллера, Шунькова, Наумова... "Синхронное" кино Д. И. Лунькова, по-моему, этой грани не переступило. Оно - не "дыхание", а концепция, т.е. слишком привязано ко времени создания, чтобы стать "вечным". Но это ли повод идти на поводу у зрителя мексиканских сериалов?
Правда, это уже не аннотация, а дискусс получился... Продолжим в рубрике "Дискуссии"? 

 

ЛЮМЕТ С.     КАК ДЕЛАЕТСЯ КИНО
"Однажды я спросил Акиру Куросаву, почему в фильме "Ран" он построил кадр именно таким образом. Он ответил, что если бы камеру установили на дюйм левее, в поле зрения попал бы завод "Сони", а на дюйм правее -- был бы виден аэропорт: ни тот ни другой объект не вписывались в атмосферу XVI века, воссозданную в фильме.
Это книга про то, как делаются фильмы. Слова Куросавы -- пример простого и откровенного ответа, и в книге я в основном буду рассказывать о картинах, которые поставил сам. По крайней мере в каждом конкретном случае я точно знаю, что стояло за тем или иным решением. Не существует правильного или неправильного способа поставить фильм. Я пишу лишь о том, как работаю я лично." С. Люмет.

 

 

М

 

 

МАККРЭМ С., ХЬЮ Л.   КАК   ИНТЕРВЬЮИРОВАТЬ   ДЕТЕЙ

руководство для журналистов и режиссеров.

 

МАЛЕВИЧ К.  ЧЕРЕЗ ЧИСТУЮ АБСТРАКЦИЮ К НОВОЙ ФОРМЕ

«Статьи К. Малевича, опубликованные в «Киножурнале АРК», раскрывают понимание художником сущности не только кино, но и супрематизма и живописи вообще».

 

МАМАРДАШВИЛИ М. ВВЕДЕНИЕ В ФИЛОСОФИЮ, ИЛИ ТО ЖЕ САМОЕ, НО В СВЯЗИ С РОМАНОМ ПРУСТА «В ПОИСКАХ УТРАЧЕННОГО ВРЕМЕНИ»

Лекция, прочитанная философом М.К.Мамардашвили на Высших курсах сценаристов   и  режиссеров.

 

МЕДЫНСКИЙ С. КОМПОНУЕМ КИНОКАДР

Одна из лучших книг по операторскому мастерству, написанная замечательным оператором, профессором ВГИКа С.Медынским. Советую ВСЕМ, кто ее еще не читал. 

 

МЕДЫНСКИЙ С.    КИЛОМЕТРЫ ПАМЯТИ

«…начиная беседы по кинооператорскому мастерству, я задаю своим студентам вопрос:

— Что, по-вашему, прежде всего должен уметь оператор-документалист?

Отвечают по-разному, но то, что я имею в виду, пока не угадал никто.

— А он прежде всего должен уметь не снимать!»

 

МЕНЕГЕТТИ А. «КИНО, ТЕАТР, БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ»

 «…главы из книги известного итальянского ученого профессора Антонио Менегетти "Синемалогия. Кино и бессозна­тельное", вышедшей в Италии в 2000 г. Автор анализирует психологические корни актерской игры и режиссерс­кого мастерства, исследует истоки художественной образности театрального и кинематографического произведения. Теоретические положения книги пре­красно иллюстрирует детальный анализ классических и пользующихся популярностью фильмов». (Аннотация)

 

МИЛЛЕРСОН Д. ТЕХНОЛОГИЯ ТV ПРОИЗВОДСТВА

К сожалению, эта книга есть у меня только в формате djvu. Чтобы ее читать, нужно скачать какую-то из читалок для этого формата, например DJVUREADER (можно скачать здесь, программа бесплатная)

 

МИРОШНИЧЕНКО С.   ТАИНСТВО ДОКУМЕНТА

Интервью журналу «Искусство кино»

 

МИТТА А.     КИНО МЕЖДУ АДОМ И РАЕМ
Я думаю, нет нужды представлять и автора, и саму книгу - они достаточно широко известны.
Настоятельно рекомендую всем, кто всерьез интересуется природой экранного действа

 

МОРЕН Э.    КИНО, ИЛИ ВООБРАЖАЕМЫЙ ЧЕЛОВЕК
"...подвижность камеры, фрагментация на планы соответствуют общим аффективным и практическим процессам. Они являются общими потому, что находятся у своих истоков и еще не дифференцированы. От природы они имеют тенденцию к разграничению и, в пределе, к противопоставлению, где и возникает разрыв между магией и наукой. Субъективность и объективность – близнецы, с возрастом становящиеся врагами.
Именно с точки зрения их единства и противоположности – то есть с диалектической точки зрения – и следует рассматривать их в кино".

 

 МУРАТОВ С.     САМОСОЖЖЕНИЕ

"Это случилось в небольшом американском городе. Служащий промышленной фирмы позвонил на местную телестудию и пригласил оператора подъехать к месту, где он собирается выступить против своих хозяев, а затем совершить самосожжение. Репортаж был снят. В прессе разразилась дискуссия -- имели ли документалисты право показывать, как человек сжигает себя, хотя бы и по собственному желанию".

 

МУРАТОВ С.    ДИАЛОГ: ТЕЛЕВИЗИОННОЕ ОБЩЕНИЕ В КАДРЕ И ЗА КАДРОМ

На мой взгляд, с 1983г. и до сих пор один из лучших практических учебников по работе  интервьюера и режиссерской организации съемки интервью.

Аннотация издательства: «Автор знакомит читателя с особенностями диалогических, "разговорных" жанров телевидения, рассматривает психологические, эстетические и этические проблемы, возникающие при общении тележурналиста со своим героем, размышляет о социальных и познавательных возможностях теледокументалистики».

 

МУРАТОВ С. А. ЖИВОЕ СЛОВО ИЛИ «ГОВОРЯЩИЕ ГОЛОВЫ

Мастер-класс известного преподавателя МГУ и теоретика ТВ.

«Люди бывают двух типов: если первый мы назовем – человек естественный, то второй нужно будет назвать – человек выступающий.»

 

МУРАТОВ С.    ТВ - ЭВОЛЮЦИЯ НЕТЕРПИМОСТИ

Рекомендуется всем приверженцам как «нового», так и «старого» ТВ. А так же всем ТВ журналистам, независимо от возраста, жанра и убеждений

Аннотация издательства: «Книга рассказывает о последнем десятилетии Российского постсоветского телевидения. Об информационной революции, покончившей с опостылевшей пропагандой и заложившей основы подлинных теленовостей и аналитической периодики. Анализируя приобретения и потери эфирной практики, автор пишет о коммерциализации вещания, ведущей к утрате отечественных культурных ценностей. Об ангажированности каналов и саморазрушении профессиональных принципов, еще так недавно утвердившихся на экране. Об этической культуре, способной обеспечить достоинство и репутацию документалиста».

 

МУРАТОВ С. ПРИСТРАСТНАЯ КАМЕРА.

Из предисловия: «Документальное кино объективно и субъективно одновременно. Оно включает в себя все, что искусство способно извлечь из самой жизни. Поведение человека в «момент неигры», эстетика портретного фильма, «синхронная действительность» и «заговорившая» история, драматургия неигрового действия, постоянный герой в неигровом телесериале, документальная режиссура как практическая психология, методика «спровоцированных» ситуаций, морально-этические вопросы, связанные с техникой репортажной съемки, документальные драмы с открытым финалом – вот неполный перечень тем этой книги. Для студентов факультетов и отделений журналистики, практических работников телевидения».

 

МОТОКИЁ Д. ПРЕДАНИЕ О ЦВЕТКЕ СТИЛЯ: (ФУСИ КАДЭН), ИЛИ ПРЕДАНИЕ О ЦВЕТКЕ: (КАДЭНСЁ)

"В знаменитом средневековом трактате содержится философия сценического творчества, излагаются основные положения классической японской эстетики применительно к учению об актерском искусстве. В исследовании рассматриваются ключевые эстетические категории японского театра, прослеживается жизненный путь создателя трактата". А, по сути, японская система подготовки актера, предвосхитившая на несколько веков работу К.С.Станиславского.

 

 

Н

 

НАЙДОРФ М.  КУЛЬТУРА И МИСТИКА СМИ

Краткая статья о феномене масс-медиа

 

НОРШТЕЙН Ю.    СНЕГ НА ТРАВЕ

Публикация фрагментов книги Юрия Норштейна "Снег на траве", составленной из лекций, прочитанных во время учебных занятий в Токио осенью 1994 года, и лекций, прочитанных в разное время в Москве на Высших режиссерских 

 

НЕЛЮБОВ М.    ПСИХОЛОГИЯ ЦВЕТА (АВТОРСКИЙ КУРС ЛЕКЦИЙ)
Сегодня основная беда цвета на ТВ – его случайность. Случайный цвет способен нивелировать, а то и просто уничтожить и смысловое, и художественное решение кадра. Это заставляет нас не только следить за единством цветовой гаммы на экране, но и знать подсознательное воздействие цвета, законы его восприятия и возможные расшифровки. Т.е. психологию цвета. Как профессионалы, знать подсознательное воздействие цветов на зрителя мы просто обязаны

 

НАБОКОВ В. ЭССЕ О ТЕАТРЕ