gallery/cinema_on[1]

м  о  н  т  а  ж

gallery/t3_meniu2

БИБЛИОТЕКА

gallery/biblio-1

 

 

 

М. РАБИГЕР «РЕЖИССУРА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО И «ПОСТПРОДАКШН

Из предисловия: «В учебнике девять частей В настоящем издании мы публикуем только выдержки из шестой части, которая называется “Постпродакшн” В англоамериканской терминологии так именуется этап работы над фильмом после окончания съемок, в русской - монтажно-тонировочный период или период монтажа и озвучания».

К сожалению, полностью этой книги у меня нет. Уважаемые господа! Если у кого-то есть эл. вариант полностью, пришлите мне и я выложу его сюда.

 

Резников П. Литературный телеэкран. Записки режиссера (1979)

Из предисловия: Книга и телевидение: враги или друзья? Как соприкасается поэзия и проза с телеэкраном? По каким законам развивается телевизионный театр? Есть ли различие в работе актера в театре и на телевидении? В чем секрет «телеуспеха» таких актеров, как Бабочкин, Урбанский, Ефремов, Табаков? Об этих и других вопросах телевизионной жизни размышляет в своей книге режиссер Центрального телевидения Павел Романович Резников, отдавший двадцать пять лет творческой жизни телевидению, создавший большое количество передач — от короткого оперативного репортажа до значительных, получивших признание телеспектаклей, среди которых: «Скучная история» А. Чехова, «Плотницкие рассказы» В. Белова, «Шагреневая кожа» О. Бальзака, «Что делать?» Н. Чернышевского и многие другие".

 

РЕНЕ А.   ЭТО ЕРУНДА

Интервью с известным режиссером Аленом Рене

 

РЕНЕ А. «СЕЙСМОГРАФ»

Фрагменты книги французского кинокритика Гастона Бунура «Ален Рене», 1962

РИБО Г.    ЗАКОН РАЗВИТИЯ ВООБРАЖЕНИЯ
"Воображение, так часто называемое "прихотливою способностью", может ли быть подчинено какому-нибудь закону? [...] Наблюдение подмечает здесь некоторый эмпирический закон, то есть закон, извлекаемый прямо из фактов и служащий кратким их выражением."

 

РИБО Г.    ЗАКОН РАЗВИТИЯ ВООБРАЖЕНИЯ
"Воображение, так часто называемое "прихотливою способностью", может ли быть подчинено какому-нибудь закону? [...] Наблюдение подмечает здесь некоторый эмпирический закон, то есть закон, извлекаемый прямо из фактов и служащий кратким их выражением."

 

Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес

 

Ромм. Беседы о кинорежиссуре (1975)

 

РОММ М.    СТАТЬИ
Возвращаясь к «монтажу аттракционов
Вопросы киномонтажа
Уроки последних фильмов

 

 

РОММ М.  ПОСТРОЕНИЕ КИНОМИЗАНСЦЕНЫ.

Из стенограмм  лекций,  прочитанных на  I  курсе режиссерского факультета  в марте-апреле 1955 г.

 

Ромм М. Устные рассказы

"Обращение к слушателю. Дорогой читатель или дорогой слушатель, я не знаю, будет ли это напечатано когда-нибудь, а может быть, останется только записанным вот так на пленку, но, во всяком случае, я хочу предупредить тебя, дорогой читатель или дорогой слушатель, что не собираюсь писать или диктовать общепринятых воспоминаний. Я думаю, что жизнь моя не представляет собой такого интереса, чтобы занимать ею внимание других людей. Но в жизни каждого человека были интересные встречи, попадались интересные люди. Слышал он какие-то очень интересные истории. Хочется выбрать из жизни то, что могло бы пригодиться другим, могло бы пригодиться любому человеку. Вот это моя цель, для этого я хочу что-то такое продиктовать". М.Ромм.

 

РОСОЛОВСКАЯ В. РУССКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ В 1917 Г

Исторический очерк о существовании кинематографии в России в последние перед революцией годы.

 

 

 

ОБУХОВ Я.     СИМВОЛИКА ЦВЕТА

Еще один сборник статей о цвете и его оттенках из “Журнала практического психолога” о том, какое психическое воздействие он оказывает, какие ассоциации вызывает, о его символике и архетипах, об использовании желтого цвета в религиях, народных обычаях и суевериях. 

 

 

 

П

 

 

ПАЗОЛИНИ П.-П. ТЕОРЕМА

Сценарий

 

ПАЗОЛИНИ П.П. ФЕЛЛИНИ. БЕРГМАН. ТРЮФФО

Фрагменты теоретических эссе

 

ПАРАДЖАНОВ С. КИЕВСКИЕ ФРЕСКИ

Сценарий

 

ПАШИС А.     АСПЕКТЫ РАЦИОНАЛЬНОГО АНАЛИЗА КОМПОЗИЦИИ

Статья-реферат по известной книге Рудольфа Арнхейма “Искусство и визуальное восприятие”. И хотя Пашис рассматривает положения книги применительно к фотографии, описанные Арнхеймом общие законы восприятия, с соответствующей коррекцией на специфику экранного кадра, поиогут разобраться в законах построения композиции и операторам, и режиссерам. Хотя, конечно, книгу Арнхейма статья не заменит и читать ее лучше уже после прочтения оригинала.

 

ПАШИС А.    РИТМ В ФОТОГРАФИИ

Статья известного фотохудожника. Полное название – «Ритм в фотографии как средства реализации катарсиса. Отражения и рифмы, повторы и циклы» - само характеризует содержание статьи

 

ПЕЛЕШЯН А. П. МОЕ  КИНО.

В сборник вошли сценарии, статья "Дистанционный монтаж", кадроплан фильма "Мы" живого классика неигрового кинематографа Артавазда Пелешяна, а так же отзывы критиков о его фильмах. Обязательна к прочтению для всех, работающих в неигровом кино. Благодарю за предоставление ссылки на книгу Артёма Трущелёва

 

ПЕЧЕНКИН П.    ВРЕМЯ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО
Еще одно дискуссионное мнение о документалистике одного из лучших режиссеров. Собственно, если пойти по предлагаемому им пути, то мы вернемся к игровому кино конца 19 - начала 20вв. - домонтажному кинематографу единой точки съемки. Надо ли это и какой результат даст в итоге? Что ж, каждый художник имеет право на личную концепцию идеального произведения, даже если сам ей и не следует...
Хотя мне эта концепция очень напомнила книги Р. Копыловой, Вс. Вильчика и им подобных теоретиков ТВ (статья, включающая и разбор этих теорий, размещена на сайте, см.  Стилистика и форма телевизионной передачи). Но прочитать, безусловно, стоит.

 

ПИЗ А.    ЯЗЫК ТЕЛОДВИЖЕНИЙ.

Для режиссера и оператора знание невербального языка человеческого тела - такая же необходимость, как и знания языка вербального, монтажного и т.п. В работе с актером это позволяет найти точный жест или позу персонажа. А документалисту дает "ключ" к его героям, к их скрытым мыслям, помогает выстроить диалог в интервью.

Другое дело, что книга эта написана американцем. А значит - безапелляционным стилем, не предполагающим вариативности. Поэтому, используя этот, без сомнения, ценный материал, не стоит забывать, что каждый жест (так же как слово, кадр, событие и т.д.) имеют всегда свой ситуативный смысл, т.е. могут быть правильно расшифрованы только в контексте конкретной ситуации.

 

ПИЗ А.ЯЗЫК РАЗГОВОРА

Из предисловия: «В результате исследований были выработаны некоторые приемы, помогающие добиться максимальной эффективности общения. В нашу книгу мы включили два курса, призванных […] и научить искусству эффективного общения любого наиболее простым и интересным для слушателя образом»

 

ДЮ ПЛАНТЬЕ Д. Т.    ПРОТИВ ТЕЧЕНИЯ
"Свою книгу о профессии продюсера и прокатчика Даниель Тоскан дю Плантье назвал труднопереводимым французским словом "Bouleversifiant", что означает примерно следующее: "Опрокидывающий представления". Написана она на стыке мемуаров и социологии. Живые зарисовки, портреты людей, с которыми автору приходилось встречаться, когда он работал в компании "Гомон", чередуются с рассуждениями о профессии продюсера, оценками ситуации во французском и мировом кино. Мы предлагаем нашему читателю несколько фрагментов из этой книги в развитие уже начатого журналом разговора о продюсерстве..." 

 

 ПЛАХОВ А.    ЗВЕЗДЫ МИРОВОЙ КИНОРЕЖИССУРЫ

Из предисловия: «Книга известного кинокритика Андрея Плахова содержит уникальный материал по современному мировому кинематографу. [...] 33 режиссера, собравшиеся на этих страницах, — суперзвезды мирового кинематографа».

ПОЛУЭХТОВА И.     ДОХОДНОЕ «МЫЛО»

Статья о проблемах русского телесериала: "Сейчас, когда сериальная горячка, похоже, достигла своей кульминации, мы решили обсудить более сложный для объективного и достоверного анализа вопрос коммерческой выгоды, которую, по слухам, телеканалы — производители сериалов уже в полной мере ощутили. Особый интерес к сериальным прибылям продиктован не праздным любопытством к содержимому чужого — телевизионного — кармана, но все еще живой надеждой на активизацию кинорынка в целом. Мировая практика свидетельствует, что именно успешный телебизнес нередко способствует сегодня увеличению прямых инвестиций в большое кино".

 

ПРОПП В.     МОРФОЛОГИЯ "ВОЛШЕБНОЙ" СКАЗКИ
Любой хороший сюжет, даже самый оригинальный и документальный, всегда содержит в себе, кроме реалий и фантазий автора, и мотивы всеобщие, архетипические. Без этих элементов сила его воздействия будет, как минимум, всегда на порядки ниже. Ведь вечные мотивы потому и вечны, что присутствуют в корневой психике людей не зависимо от их национальности, образования, соц. среды и других "переменных".
"Хранилища" этих мотивов - притчи, мифа и сказки - давно привлекают внимание и используются лучшими сценаристами всего мира. Так же как и научные работы посвященные этим вопросам. Недаром работы В. Проппа включены как обязательная литература в программы большинства  киношкол мира.

 

 ПРОПП В.    ИСТОРИЧЕСКИЕ КОРНИ ВОЛШЕБНОЙ СКАЗКИ
"Ни угадывать исторических фактов, ни доказывать их тождества с фольклором мы не будем. Для нас вопрос стоит принципиально иначе. Мы хотим исследовать, каким явлениям (а не событиям) исторического прошлого соответствует русская сказка и в какой степени оно ее действительно обусловливает и вызывает. Другими словами, наша цель -- выяснить источники волшебной сказки в исторической действительности".
Тех, кого раздражают ссылки на "марксистко-ленинские" источники, прошу вспомнить, что книга писалась в годы, когда без подобных реверансов не могла быть издана ни одна научная работа гуманитарного направления.

 

ПУДОВКИН В.   ВРЕМЯ КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Статья 1932 г. о «крупном плане» в кинематографическом времени

 

 

 

Р

 

 

М. РАБИГЕР «РЕЖИССУРА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО И «ПОСТПРОДАКШН

Из предисловия: «В учебнике девять частей В настоящем издании мы публикуем только выдержки из шестой части, которая называется “Постпродакшн” В англоамериканской терминологии так именуется этап работы над фильмом после окончания съемок, в русской - монтажно-тонировочный период или период монтажа и озвучания».

К сожалению, полностью этой книги у меня нет. Уважаемые господа! Если у кого-то есть эл. вариант полностью, пришлите мне и я выложу его сюда.

 

РЕНЕ А.   ЭТО ЕРУНДА

Интервью с известным режиссером Аленом Рене

 

РЕНЕ А. «СЕЙСМОГРАФ»

Фрагменты книги французского кинокритика Гастона Бунура «Ален Рене», 1962

РИБО Г.    ЗАКОН РАЗВИТИЯ ВООБРАЖЕНИЯ
"Воображение, так часто называемое "прихотливою способностью", может ли быть подчинено какому-нибудь закону? [...] Наблюдение подмечает здесь некоторый эмпирический закон, то есть закон, извлекаемый прямо из фактов и служащий кратким их выражением."

 

РИБО Г.    ЗАКОН РАЗВИТИЯ ВООБРАЖЕНИЯ
"Воображение, так часто называемое "прихотливою способностью", может ли быть подчинено какому-нибудь закону? [...] Наблюдение подмечает здесь некоторый эмпирический закон, то есть закон, извлекаемый прямо из фактов и служащий кратким их выражением."

 

РОММ М.    СТАТЬИ
Возвращаясь к «монтажу аттракционов
Вопросы киномонтажа
Уроки последних фильмов

 

 

РОММ М.  ПОСТРОЕНИЕ КИНОМИЗАНСЦЕНЫ.

Из стенограмм  лекций,  прочитанных на  I  курсе режиссерского факультета  в марте-апреле 1955 г.

 

 

С

 

СКАНЛАН К.   ЖУРНАЛИСТИКА: ОПРЕДЕЛЕНИЕ СУТИ

 Краткая памятка для тележурналистов

 «Репортаж подготовлен, но что означают все эти заметки и записи? Как мне выявить суть этого материала? Как определить фокус будущей публикации?»

 

СКОЛА Э. НЕСКОЛЬКО СЛОВ О МОИХ РИСУНКАХ

Заметки режиссера

 

СКОЛА Э. ТЕРРАСА

Сценарий

 

СОЛОВЬЕВ В.  ОПРАВДАНИЕ ДОБРА

Книга о философии, искусстве, философии искусства…

 

СТАНИСЛАВСКИЙ К. С.    РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ

Изложение «системы» или «метода» Станиславского. Главная книга для всех, кто хочет что-то понять о работе с актером и режиссуру.

 

СТАНИСЛАВСКИЙ К.С. ЭТИКА

 

СТАРОВА О.    СМИ КАК ИСТОЧНИК АГРЕССИИ
"Имитируют ли зрители экранные модели поведения? В опросе, проведенном среди заключенных тюрем США, каждые девять из десяти допускали, что телевизионные программы о преступности могут научить новым криминальным трюкам, а каждые четверо из десяти признались, что пытались совершить преступления, увиденные когда-то на экране телевизора"

 

СУРКОВА О. "ГАМЛЕТ" АНДРЕЯ ТАРКОВСКОГО"

"Я лично полагаю, точнее, убежден, что трагедия Гамлета, главная болевая точка этой трагедии, кроется для меня в необходимости, вынужденной и абсолютной необходимости для человека, стоящего на более высоком духовном уровне, погрузиться в мелкое болото серости, обыденной пошлости, мелких страстишек и властолюбивых амбиций, правящих в этом мире всецело и безнаказанно". А. Тарковский

 

СУРКОВА О. ХРОНИКИ ТАРКОВСКОГО. ЗЕРКАЛО

Беседа с Тарковским о предстоящем фильме «Белый, белый день…»

 

 

 

Т

 

ТАРКОВСКИЙ А.    ЛЕКЦИИ: СЦЕНАРИЙ
Конспект лекции, прочитанной А. А. Тарковским во ВГИКЕ 

 

ТАРКОВСКИЙ А. А. ЛЕКЦИИ ПО КИНОРЕЖИССУРЕ. МОНТАЖ

Конспект лекции, прочитанной А. А. Тарковским во ВГИКЕ

 

А. ТАРКОВСКИЙ О СЕБЕ

Высказывания Андрея Тарковского из его интервью, напечатанных в журнале «Форум». Мюнхен, 1988, № 18